第三幅牛明显能看出是牛，但是给人的感官非常差，非常粗糙。
梅雷尔森喃喃自语：“失败了啊。”
李军点头：“是失败了，但究竟是什么导致了失败，探究出结果，就能有进步！”
“我有点明白了，牛的变形过程，是毕加索在探讨画技的表现力和真实性。”
林轩点头：“大家都看得出第三幅图失败了，融合了夸大形体特征和同时兼备光影黑暗的特点，第三幅图给人的感官并不好，所以，我们看看第四幅图。”
第四幅图出现在屏幕上的一瞬间，梅雷尔森和李军又站起身来。
毕加索，进步了，他找到了出路！！！
第四幅图，牛还是第三幅图那头牛，但是，毕加索利用分区的办法，将牛的身躯分成了很多不同的部分。
毕加索不再去描绘某个单独的部分的细节，而是用一个个色块代替了这些部分，然后拼凑起一头牛。
然后用白色的分割线分割黑色与黑色的色块，用白色分割线作为空间的纽带，将色块紧密的联系起来。
这样，拼接的牛，就具备了牛的整体性！
唯一和第三幅图不同的是，第四头牛转头了，从面向纸张世界的前方，变成了望向二维通向三维的窗口。
以黑色色块描绘公牛的正脸，用白色色块描绘公牛的背脸。
立体派在这幅图上，已经要形成了。
“这就是第四幅图，毕加索发现，只要不去描绘单独某个部分的细节，用色块代替部分的概念，将色块拼凑在一起，形体上保持夸张状态，就能展现出一头牛。”
林轩并没有停止，第五附图出现在了屏幕上！
第五附图上，毕加索继续强化体征，但是强化的却是体态特征而不是公牛的特征。
简单点说，公牛的肩背更高了，它的头却缩小了。
而且脸部的色块分区更多了，为了表达出每个分区的不同，所以黑色色块在减少，白色的留白区域在增加。
“第五附公牛，毕加索已经敏锐的发现了一千多年前龙国古代画家发现的秘密。”
“那就是，色块挤占空间带来的描述感，并不如留白带给人的思考感更真实。”
“留白可以让人去脑补，而人脑补出的东西，无论如何也比画家直接画的东西更舒服。”
“作画，就是一个将脑子里面的思维带到现实世界，表现给别人看的艺术。”
“而留白，就是让别人自己去思考。”
“在两者目的一致的情况下，留白的手法更高一层！”