袖手看飞雪，高卧过残冬。飘然底事春到，先我逐孤鸿。挟取笔端风雨，快写胸中丘壑，不肯下樊笼。大笑了今古，乘兴便西东。
一尊酒，知何处，又相逢。奴星结柳，与君同送五家穷。好是橘封千户，正恐楼高百尺，湖海有元龙。目光在牛背，马耳射东风。
——《水调歌头·袖手看飞雪》张元干〔宋代〕
……
见白复领悟颇深，颜真卿趁热打铁，将刻石之法传与白复。
颜真卿笑道：“白少侠，你这两天临帖的草稿堆积满屋，请从中选一幅满意的字，咱们练练如何刻碑。”
白复大喜，返回书房，毫不犹豫挑出一幅。再回来时，手中拿着的正是临摹颜真卿的《裴将军诗》。
颜真卿将这幅长卷捧在手中，端详片刻，赞道：“这幅字比老夫的字更有气势。
白少侠不愧是武道高手，又在枪林箭雨的沙场血战过。这幅字笔力遒劲，浑雄厚重，气魄万钧，非指挥过千军万马的将军不能为也！”
颜真卿拿起斧凿、刻刀、錾、砣等工具，端己正容，虚拳直腕，指齐掌空，将刻石之法传与白复。
颜真卿道：“雕刻時，就深淺而言，中鋒等重筆之處會深一些，而最深的地方都是字跡的筋骨所在，也就是‘双钩’線條的中間。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。不可头轻尾重，无令左短右长……”
这一刀如何切入，那一錾如何凿出……心眼准程，筋骨精神，颜真卿一一演示。
传法完毕，颜真卿让白复选一块心仪的石料。
白复见一块花岗岩大石，厚重端正，古朴粗犷，颇为喜欢，于是选择之。
颜真卿先让石匠将刻石打磨一遍，然后让白复将这幅字双线勾勒于石面上。
颜真卿将錾和凿递给白复，道：“白少侠，接下来看你的了。刻字要澄神静虑，下刀要坚决，凿一刀是一刀，只有这样，刻出来的字才有灵动之气，神彩锋毫能跃然石上。”
自复左手持錾凿，右手持铁锤。一刀下去，只觉刀头粗糙晦涩，纸上流畅凌厉的笔锋无法展现，这才知石上刻字难度之大。
额真卿见之，上前指导，道：“忘却笔法笔触，心随意走，意在笔前，文向思后。明心方能见性！”
白复点头，收敛心神，不再刻意追求王羲之的“永字八法”、欧阳询的“八诀”等法书规则。
在忘却这些规则的情形下，白复秉刀思生，临池志逸，张旭的“十二笔意”油然而生。
白复思路逐渐清晰，錾凿使用渐渐娴熟。一刀下去，不再犹豫，切石如切豆腐。碑上石屑纷纷碎落，凹陷的深度，让碑文的笔锋更加犀利。
白复的碑上刻字，横如房梁，竖如廊柱，点如锤击，挑如吴钩，撇如斧劈，捺如刀斩。
白复心神合一，越刻越顺手。