徐景行这一百八十四块高浮雕山水图板的制作过程，除了他外就只有安心参与了，其他木匠也只是简单的开过料，剩下的工序都是他亲自完成的。
至于丁树怀，更是从头至尾根本没参与过，甚至没有关注过。
也正因如此，丁树怀能一眼认出《寒江独钓图》，就足以说明这老头儿的眼力很不一般。
《寒江独钓图》是宋代著名画家马远的传世名作之一，原作是设色的绢本作，画内的元素很少，只有一叶扁舟和一位附身垂钓的老翁，以及扁舟周围寥寥几笔的水波纹，除此之外再无任何元素。
然而就是这简单的图案，却透露出一种水气淼淼寒气逼人的清冷感，将一个“寒”字一个“独”字，用这种空间感极强的留白布局给刻画的淋漓尽致，哪怕不知道画的名字，也能从画面中感受到那种扑面而来的萧瑟和淡泊之气。
可以说，这幅《寒江独钓图》是马远的代表作，也是马远的巅峰之作，因为马远号称是“马一角”，意思就是说马远极其擅长留白，在画作中留出大片的空白，给人留下无尽的想象空间。
然而像这幅《寒江独钓图》这样留这么大片空白的，依然非常罕见，这不光需要极其娴熟的笔法来表现，更需要极其高明的空间布局和立意才能刻画出这种效果。
可惜，这幅罕见的传世名作并不在国内，而是流落在岛国的都国立博物馆里，让人深以为憾。
徐景行极其喜欢这幅《寒江独钓图》，因为他总觉得这画里表现出来的意境跟他父亲灌输给他的处事方式有共同之处，所以在雕刻这幅《寒江独钓图》的时候，他花费的心血是其他图案的好几倍。
至于丁树怀说的皴笔中有他自己的风格，他也不否认。
这幅画的原作使用的是铁线描技法，所谓的铁线描就是传统技法中专门用来刻画衣袂纹饰的一种笔法，线条没有粗细变化，遒劲有力笔锋浑圆，看起来跟铁丝一样，所以有了这么一个形象的名字。
然而徐景行不是用毛笔模仿，而是用刻刀作画，刻刀跟毛笔肯定不一样，为了避免“画虎不成反类犬”的尴尬，他干脆对图案的线条做了些轻微的调整，线条不再是原作那种铁丝一般的圆形线条，而是类似于“战笔水纹描”。
战笔水纹描也是描线技法之一，同样也是用来刻画衣袂纹饰的，不过主要用来刻画侍女的衣袂，因为这种描法类似于水波纹，最适合刻画那种轻薄的衣衫。
不过他毕竟是用刻刀刻的，柔和的线条中带了点刀砍斧斫的顿点和折点，所以看起来变化更多，跟原作比起来，也确实要轻灵一些。
所以被丁树怀这么一夸，他还真有点飘飘然。
当然，他最高兴的是终于把丁树怀从那狗血的爱情故事中拉扯到艺术交流中来，这让他舒坦了许多，他才没兴趣听一个老头儿跟一个三十出头的独处小姑的爱情故事呢。