PS：先发后纠错，稍后还有章节。
高爽的手在何晓玲的身边略过。
Emmmm……
他表情微微一顿，似乎有什么不得了的发现。
丝毫没有生硬的触感。
手腕一翻，原本摆肩膀的动作也走了型。
纯棉的睡衣完全不能起到任何防护作用。
“你……别……死东西，说正经事儿呢，再瞎摸姨揍你了啊……”
何晓玲拍开了高爽的安禄山之爪，鼓了鼓腮帮子瞪了他一眼：“别在这儿胡闹，你要真想跟姨单独处一会儿，咱……咱有空了去别的地儿……”
高爽讪讪的又把手环在了何晓玲的腰间：“这事儿闹得，光明正大谈个恋爱，跟偷情似的！”
不过何姨这话已经算是彻底的松口了。
出去找别的地儿，也就是为了避剧组里人多嘴杂。
两个人发展到这一步，有些事情真的就是顺理成章。
其实早前在家里的时候，要不是奶奶这个镇山虎坐镇中军，高爽早就把何姨给拿下了。
何晓玲稍微理了理身上有些凌乱的睡衣，才又抬头对高爽问道：“你不是找姨说戏吗？快开始吧，姨是真的一点头绪都没有。”
“没看懂剧本啊？”
高爽对这个结果一点也不意外。
他今天就是为这事儿来的。
何晓玲把放在床头上的剧本摊开在高爽面前：“你也不看看你剧本上都写的啥！你这让姨咋看？”
剧本和小说不同，在写作的时候完全没有细节和内心活动的描写。
几乎全都是时间地点交代一下，然后就是人物名称加对话的格式。
对人物细节上的刻画，最多也就到一些大面儿上的动作。
有兴趣可以随便搜一个电影的剧本瞧瞧。
这倒不是编剧故意偷懒，不给你描写详细。
这种直白的处理方式，简明扼要，不会造成剧情主体的混乱。
一方面给导演提供了想象的空间，另一方面也给了演员发挥的余地。
你要真写的跟小说一样，导演还要费劲巴拉的把“主干”再给挑出来。
费力不讨好，说的大概就是这种情况。
而《功夫》里，阿芳这个角色比较特殊，是个哑女！
整个剧本里一句词也没有。
唯一的描写则都是简单的应对反应。
这段剧情，剧本上满打满算写了没有几行字。
有关何晓玲的表演部分更是只有寥寥数语。
哑女阿芳推着冰激凌车，阿聪和阿星跑过来拦住……
阿峰将两个冰激凌递给二人，阿星吃了一口，突然感觉对面的哑女盯着自己……
哑女焦急地追在后面……