张重凭借《最后一个海星人》成为华夏国内作品改编电影票房最高的作家，总票房已经接近两百亿华夏币了。
如果不出意外，在往后的许多年里，张重都会牢牢占据住这个榜单的榜首，再没有人能超过他。
不仅如此，走出华夏，在全世界范围内，作品改编电影票房超过张重的也没有多少了。
而且张重现在有好几部作品改编都已经提上了日程，不出意外，几年之内就可能把全球榜单拿下。
张重的好作品太多了，即便是只有一半作品改编成电影，而每部电影只拿到两亿美金的票房，都是一个非常可怕的数字，更别说不可能每部电影只有两亿票房。
这两天除了《最后一个海星人》的票房，文学界也有一条相对不太起眼的消息。
寻根文学流派作家苏爱新作开始发售了。
经过了前两部作品的口碑发酵，苏爱已经有了一批拥趸。
八月十六日新书上线之后，首日销量就达到了二十万。
虽然不能跟张重这种变态比，但是作为一个传统文学家，这份首日销量已经是非常不错的成绩。
不过这本《傲慢与偏见》出来之后，主流文学界人士却对它褒贬不一。
这本书跟苏爱之前的书有些类似，讲的都是女人的故事。
但是似乎也就这点类似了，故事背景设定在英国“古代”，这让人有些摸不着头脑，毕竟许多文学界人士早就给苏爱贴上了寻根文学流派的标签。
而且这本书的情节通篇看起来，更像是一个带着一些小资情调的戏剧故事。
特别是结局女主角伊丽莎白和男主达西放下偏见和傲慢，最终有情人终成眷属。
这是主流文学最看不得的东西。
因为他们觉得，这样的爱情元素，原本就只能是通俗话本里面才会出现的。
作品思想性不太够，让人失望――某某评论家。
当然也有看好的，比如一直比较欣赏苏爱的庄语，他就对这部作品大加赞赏。
“写一些生活以外的事情，原本就是比较困难的。而想要在自己生活以外，写一些让人感同身受的生活故事，更是难上加难。当我刚看到这本书的时候，还不清楚为什么苏爱要将故事的背景放在英国的某个乡镇，毕竟那里离我们太过遥远。苏爱完全可以按照之前的路子走，在华夏的那个时代，还有很多故事可以书写。不过等我看过这部小说之后，忽然就明白了苏爱的用意。比华夏更早的，十八世纪后期的英国也曾出现过一股女性感情潮流。我想苏爱可能是想要从华夏自身出发，去追溯女性意识，所以才选取了这样一个特殊时段的英国。”
“不过那个时代的女性感情潮流，主流却是伤心流泪的感伤情调和为忧郁而忧郁的嗜好。这一点让我想起来上世纪五六十年代以及往后一段时间，宝岛乃至大陆流行过的女性文学，也多是为忧郁而忧郁，为感伤而感伤的主基调。”