“小师妹，你再仔细看看这幅画。”
潘建峰这话说出来之后，吴子云都感觉到有些惊讶。
在吴子云的印象中，潘建峰是一个十分骄傲，对自己的审美趣味充满自信的学生。
当年他在央美的时候就曾经指点江山，评论过学院各个老师的艺术风格，其中看不上眼的居多，而且吴子云也属于潘建峰看不太上眼的那一类。
工匠之风，徒有技巧。
这就是潘建峰当时对吴子云的评价。
潘建峰的这番评论当然不太合适，虽然艺术界应该容得下批评的声音，但是他作为一个学生，如此公然毫无顾忌地且言辞激烈地评价一位老师怎么说都有些不太妥当。
不过恰恰因为他是个学生，所以包括吴子云在内的一种被潘建峰评价过的老师们都没有对此做过回应。
学校也没有因为这事给过潘建峰任何处分和刁难。
作为一个热衷抽象表现主义的人来说，这样自由的土壤应该是潘建峰非常喜欢的，不过很快他就弃央美而去，去寻找所谓艺术的源头以及自由的殿堂。
在国外的艺术之路并不平坦，辗转从欧洲到了美国，本以为来到抽象表现主义的大本营，他能够混得风生水起。
但是事与愿违，艺术作品缺乏标准，而抽象表现主义作品在艺术作品中尤其如此。
所以他虽然坚持着也相信着自己的艺术，但是他的作品没有人能够看得懂。
后来他悟出来一个道理，之所以没有人看得懂他的艺术，是因为还没有人认识他。
不得不说，潘建峰悟出了艺术界的真理。
艺术需要标准，抽象表现艺术也缺乏标准，只有提升他的知名度，才能制造标准。
回国后他的目的很明确，利用旅外的经历为自己编织了很多名头，积极举办画展。
没用多长时间，他就收获了一批粉丝，卖了一批画。
像他这样一位已经有些名气的画家其实不应该这么执着于得到一个几岁的小女孩的好评。
但是芃芃不是一般的小女孩，而潘建峰也不是当年那个敢指点江山的少年了。
如果能够获得芃芃的认可，相当于得到了吴子云的认可，还相当于得到了张重的认可。
而且，芃芃本身就是一位在业界小有名气的天才少女画家。
现在的潘建峰，需要这些东西，为他的抽象表现主义铺路。
然而芃芃却根本get不到潘建峰的审美，又看了一会儿他的话，歉然地摇头道，“不好意思啊学长，我不太看得懂。”
芃芃说得很客气，也很给潘建峰面子。